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毛焰：绘画就是信念
齐超：咱们每年至少见两三次，但要做这个对话前后说了都快五年了，中间各种因缘际会没聊成。做好一件事需要天时、地利，看来今天就是好时机，希望你对我们时尚芭莎艺术的读者知无不言、言无不尽。你现在每天的工作时间是怎样安排的？
毛焰：没问题。我每天吃过午饭一点左右到工作室开始画画，基本上凌晨一点多回去，待十一二个小时。
齐超：时间真不短，但真正在画的时间有多长？
毛焰：不好统计，平均每天画的时间可能也就个把小时。我习惯以轻松的状态去画画而不是赶的状态。当然以前也赶过，一天要画七八个小时，那很累。
齐超：画画时有什么特别的习惯？
毛焰：现在画画的习惯越来越少了，原来肯定要放音乐，近两三年几乎不听什么音乐了，原来听太多了。晚上轻松一点的时候我会一边喝点酒一边画。
齐超：我的一个作家朋友之前采访过你，她说当时你给她看画时拿了四个酒瓶压住画的四角。这行为对于你这个级别的艺术家来讲挺酷的。我知道你父亲是你童年走上艺术道路的启蒙，现在和父亲见面还会聊绘画吗？
毛焰：实际上这十几年我和父亲很少聊到这一块。我当然从小是在艺术氛围中长大的，父亲也一直悉心培养我。但到20年前我跟他聊到绘画上某个事情的时候，突然就感觉没法聊了。现在他看了我的画也会发表观点，但也只是说出来而已，说出来痛快了就好。
齐超：还挺能理解你说的“没法聊了”，这和关系亲疏毫无关系，完全是业务层面的事。那你如今对于自己早期创作的《小山的肖像》《我的诗人》这些作品如何评价？
毛焰：很特别，尽管很年轻。《小山的肖像》完成后既有点兴奋又很痛苦——我觉得自己仍然活在古典大师的影子之下，但又有点骄傲。我们小时候常看前苏联、俄罗斯绘画，画家谢洛夫（Valentin Alexandrovich Serov）23岁画了《少女与桃》这么一幅作品，小时候我就很崇拜他。所以我当时有过这种比较：他23岁画了《少女与桃》，我24岁画了《小山的肖像》，一点都不差。现在偶尔回过头来看一下，这些早期作品肯定有很多是不满意的，但整体而言很棒——毫无保留、使劲投入的状态，一眼就能看出来。
齐超：先给模特拍照片然后再画和对着真人写生，这两种创作方式在你看来区别在哪？因为你一向是采用前者对吧？
毛焰：区别很大。写生当然是直接、鲜活的，但是和现实离得太近就有一种被动的东西。我们上大学时写生太多了，所以本能地抵触。拍摄的照片通过镜头帮你屏蔽掉了一层东西，不仅是视觉上的，还有现实层面的。但是这样创作和“画照片”有根本的区别：我可以参考照片，但是影像中的一切都要转化成我的绘画语言，这是艺术家zui重要的东西。直接画照片，没意思了。
齐超：里希特（Gerhard Richter）算画照片吗？
毛焰：算，他那种方法很轻巧。从艺术史的角度来讲，这是一个充满观念的转化。他不是说过一句话吗：一张拍虚了的照片的价值要远胜于一幅塞尚的作品。
齐超：这话也是对他自己创作观念的一种佐证，他必须得这么说。
毛焰：他这么说就成立了。但是回归到作品本身，我觉得他这一类作品看两眼就够了，就像一层皮一样，缺少分量感和厚度。所以我更喜欢他后期抽象se彩那个系列。但早期他画面虚的风格曾经一度在全国大行其道，从南到北一片虚，我天。

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