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美术初级素描：
透，视原理（一点\二点\三点透，视）、点线面构成元素、基础素描技法、设计构成、素描原理

美术初级水粉：
水粉技法、静物写生、水果组合、设计构成、色彩原理、配色能力、审美观念学习

美术中级素描：
复杂几何体、结构设计素描、石膏五官、快速写生和画图、复杂组合设计、快速给图设计

美术中级水粉：
复杂的配色能力、色彩构成要素、审美观、定位的配色能力、复杂静物色彩、风景色彩等

美术高级素描：
针对人体、石膏头像、真人头像、快速写生的训练、现场临摹写真训练等

美术高级水粉：
复杂静物色彩、户外场景、室内场景、复杂组合体、提高审美能力、欣赏能力、配色能力

美术知识：美术生，想画好色彩静物，你应该这样用笔

1、笔触方向跟着形体结构走
其实，色彩用笔和形体结构是分不开的，在塑造物体的过程中，大致的亮面和暗面区分以后，就进入了形体结构的细致刻画阶段，那么在这期间我们的用笔节奏就应该随着形体的转折关系和明暗关系变化走，
用大笔表现大块面的形，小笔来表现小细节的形，大小形体相互结合产生对比关系，画面中的物体才会更精致丰富。

2、下笔果断，利落
画色彩zui忌讳的就是在画面上反复涂抹和揉擦，使底色泛起、变脏。而且，描、涂、抹会使人感到死板僵硬、机械、不放松、不爽快，因而也就失去 了绘画感。此所谓人为太过天趣尽失。
因此，画色彩时老师都会要求我们，下笔之前要思考，下笔时更要果断，利落。
记得以前老师们常说：“画面就好比一个人的内心，画面脏乱说明思维混乱，顶着混乱且迷糊的脑袋去画画，又怎么可能画的漂亮？”

3、用笔应该既活泼又节制
 活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显得拘谨、呆板。统一就是对变化的节制，是笔触上的共性。
一个画面能不能吸引人，有没有活力，zui关键就是看笔触是否自然、生动，过于呆板的笔触没有画味儿，但是过于狂放的凌乱笔触又让人觉得很乱，因而把握画面乱中有序的节奏感很重要。

4、用笔的动作与速度
很多初学的小伙伴都不陌生的就是，画画的笔法了。
由于一开始大家第yi步接触到的就是用笔的动作，因而，我们对于摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等用笔方法一点都不陌生。
一般情况下这些笔法要操作稍快一些，太慢则不爽快、不出效果，尤其是拖。但有些笔法过快也不行，如摆、涂得过快会出现飞白。速度与笔上水分之间的关系要把握好，水分适中可以画得快一些，
水分少而画得快易出现飞白，飞白过多会影响画面效果。
因此，在画色彩的过程中，作画速度的把握也很重要。

5、用笔要有先后次序
【1】在颜色较复杂、重叠的情况下，应该先画大面积的底色部分，然后再画小色块和细节。如，一个金属水壶上有高光，但面积小一些，应先将水壶塑造好，zui后再点高光。又如，桌面衬布是有布折形状的，
我们第yi步肯定会先铺好衬布的整体大色块，再将表示布折的细节部分画上去。
【2】分层画，先画薄的部分再画厚的部分。
【3】先湿后干，如果有些部位和笔触需要湿一些，有些部位笔触需要干一些，尤其是干与湿互相重叠的情况下，应先用湿画法画，随着颜色的变干而过渡到干画法上。
【4】先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不容易画粉，同时这也是较常用的一个次序。
事实上作画顺序是可以灵活运用的，随着作画技术的熟练，先后顺序可以灵活变换。这样不会局限于死板的作画顺序，也能更好的经营画面。

6、用笔追求变化，形成对比效果
事实上用笔之所以要有变化，zui根本的原因还是为了服务画面。用笔的聚散疏密、强弱虚实、干湿厚薄、大小长短、曲直方圆、深浅宽窄、明度色相纯 度、点线面、方向、节奏、急缓等变化都是为了形成对比，
通过对比的方式呈现画面感。
因此，在实际的操作中，我们要避免一些情况的发生，如方向太一致、无变化、对称，对称则呆板。又如笔的形状雷同，明度、纯度、色相一样，疏 密一致，虚实无变化，用笔大小、长短、宽窄雷同，
用笔不可等距离、不可横平竖直，用笔要曲直相结合等。
要知道无论是单个物体中的细节与细节之间，还是整体的大块面与大块面之间，对比是无处不在的。

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